Цветокоррекция в пространстве LAB (Страница 2 из 3)

Давайте посмотрим, что будет, если не меняя баланса цветов поднять контраст (для этого корректируем лишь канал освещённости).

Результат:

Субъективно выглядит желтоватым, хотя и небо и снег практически нейтральны (каналы a и b имеют значение -1 и 0)

Сочетая вышепреведённую коррекцию освещённости с коррекцией кривой в канале b

получаем такой вариант

с голубоватым снегом и небом. Однако, обратите внимание, что блики на снегу - чуть желтоватые (наверное, можно было ещё помучаться и привести их к нейтральности, но пока не вышло).

Ладно, не буду больше мучать картинку.

А LAB хорошо тем, что цвет и яркость в нём абсолютно независимы (в отличии от RGB). Жаль, что я пока очень плохо умею использовать его возможности.

это Вы лечили фото уже от 11 янв. (фотоаппаратом SONY)

в его редакции остановился на этом варианте -

а, первоначально, - обсуждалось, как отремонтировать фото от 10-го ян. (фотоаппаратом OLYMPUS) вот ссылка на оригнал 2682×2488
с ним проблемы другие

спасибо !!!

P.S. - мог бы сфотографировать это дерево ещё и сегодня, но, - уже идет дождь, снега на ветвях не оталось, и мокрым это дерево будет выглядеть - просто, черным ...

Отредактировано Андрей Любченко (2013-01-12 13:30:51)

Да в LAB особой затейливости, в принципе, нет. Если понимаешь работу со слоями и каналами в принципе (я здесь ещё в лишь начале пути), то использование LAB лишь даёт больше свободы, т.к.

Попробовал сегодня обработать "фото от 10-го ян. (фотоаппаратом OLYMPUS) вот ссылка на оригнал 2682×2488"

Правда жизни бывает только в жизни, а мы имеем дело с искусственно созданной картинкой просматриваемой в искусственном цветовом и световом окружении, поэтому правда жизни на любой картинке всегда относительная.

К сожалению я не видел, каким было освещение. Запечатлевшийся образ более менее точно может воспроизвести только автор оригинального снимка. При необходимости, картинке можно придать и пасмурный вид.

Белизна снега - это вещь относительная. Если считать белым снег в пасмурную погоду, то каким он будет в солнечную.  Существует бесконечное количество оттенков белого цвета.

Вот по этому поводу занимательный эпизод из жизни Корнея Ив. Чуковского, который особенно не обращая внимания на снег всегда считал его белым.

(Из воспоминаний о Корнее Чуковском)

да, Репин хорошо объяснил 
- голубой снег видел, и розовый
зелёного, не приходилось, так как хвойных у нас нет в принципе ...

- небо в плотных ровных облаках без просветов - серое, окрасится снегу нечем
камера "не купилась" см. оригинал без обработки 2682×2488, - просто, в первром варианте который и обсуждали добавил теплых тонов, некая желтизна и появилась  (в нужности чего Дмитрий справедливо и усомнился  )

P.S.

этот - не справился бы

Отредактировано Андрей Любченко (2013-01-12 18:33:48)

"Цвет в представлении человека, не думавшего над вопросами оптики и физиологии цветоощущения, есть свойство предмета. Мы знаем, что снег — белый, лист летом — зеленый, спелый лимон — желтый. Цвет всегда связан с предметом.
Но почему же мы видим цвет одного и того же предмета один раз таким, другой раз иным? Почему меняется цвет предмета и тогда, когда сам предмет не изменяется?
Откуда берется цветовая игра между предметами, на однородной поверхности предмета? Каково происхождение общей пространственно-цветовой гармонии, которую мы постоянно наблюдаем в природе?
Эти вопросы не возникают в повседневной практике человека. Наивную точку зрения повседневной практики можно было бы выразить так: каждый предмет имеет свой природный цвет, как свое неотъемлемое относительно устойчивое свойство... "
(Волков Н.Н. Цвет в живописи.)

В И-нете легко найти эту фундаментальную  и в прошлом редкую книгу Волкова.
Вот ее оглавление:
Предисловие
Цвет в природе и живопись
Цвет как качество видимого излучения
Светлота и тон
Восприятие цвета и живопись
Цвет в природе и на картине
Цветовые системы
Палитра художника
Контрасты
Обогащенное чувство цвета и живопись
Проблема обогащенного чувства цвета
Связи цвета с предметным опытом
Связи цвета с эстетическим и эмоциональным опытом
Выразительность и изобразительность
Колорит, основанный на сочетании пятен локального цвета
Объединение масс локального цвета посредством светотени
Леонардо да Винчи
Истоки европейского реалистического колоризма. Колорит венецианцев
Реализм цвета и творческая индивидуальность. колористы XVII века
Александр Иванов и Суриков. Цветовые проблемы пленэра и картина
Заключение

Э, не всё так просто. Вот оригинал, где просто повышена насыщенность (и уменьшен размер, чтобы людей не мучить):

Сразу видно, где синее, где жёлтое

А собачка-то и не лайка, и речь у Фрэнка не только о них.

Дмитрий!  Хочу предложить др. вариант влияния на цвет. Может кому пригодится.
Рассмотрим на примере жёлтого
Итак: 1. Edit----- Convert to Profile. Щелкаем Ok
       2. Создаём новый слой Ctrl+J
       3. Переключаемся в палитру Channels (каналы) и отключаем каналы L и a (щёлкая по их глазкам)
       4. Ctrl+M После открытия окна с кривыми переходим в канал b
Наша задача,-усилить жёлтый (он смотрится светлым, на тёмном фоне. Тёмный-это синий цвет. Если мы не хотим смещения синего в сторону жёлтого, то нам нужно этот синий заблокировать Ctrl+ щелчки по тёмным оттенкам. Порой этого не достаточно, т.е. если будем перемещать какую-то точку, то кривая будет изгибаться вызывая смещение цвета который менять не надо. Чтобы этого не происходило ставим дополнительные точки
      5.А вот теперь можно и жёлтый усилить. Ставим точку жёлтого на кривой и тянем еёё вверх (удобнее с помощью стрелки на клавиатуре)
       6. Ok
       7. Активизируем отключенные каналы L и a щёлкая по квадратикам где были глазки
       8. Уходим в палитру уровни.  Если наблюдается избыток жёлтого, то ослабляем его уменьшая уровень непрозрачности
Вот и всё. Если есть необходимость, дальнейшую обработку проводим обычными способами в любом цветовом пространстве

Вот ещё результат бы посмотреть и скриншоты из Channels...